她让女孩们拥有了验孕棒却被说！｜哇塞剪报
。我们从小学习历史，会发现大部分令人惊叹的发明，改变了世界的发现和影响人类的艺术创作，都是由男性完成的。
但这样的现象并非「存在即合理」，它是人为一个性别造成的。首先，女性的发展一直受，她们明明有同样的才能，却不被允许展现；其次，历史是男权书写的，它会留下对自己最有利的部分，也会夸大男性在其中的作用；
她们的名字在历史长河中湮灭，只有躲在男性的名讳下，她们智慧、才华、情感的结晶才能被看到。
大家小时候应该都玩过大富翁吧？一张地图、两颗骰子、五颜六色的房子和纸币，玩家随点数在地图上绕圈，花钱买地建房，向过游客收取租金，疯狂直到其他玩家破产，获得胜利。
这款游戏由美国公司帕克兄弟（Parker Brothers）出版。在很长一段时间内，人们都认为大富翁是查尔斯·达洛（Charles Darrow）1932年在他居住的地下室里发明的。游戏发售后，达洛也成为了真正的大富翁，他终身都可以收取版权费。
直到1973年，一位经济学教授和帕克兄弟因版权纠纷打官司，调查了对方过往的诉讼案件，无意间发现了大富翁真正的发明者，她发明大富翁的时间比达洛早30年。潮水退去，女性的姓名终于浮现在海滩上。
这位女性叫伊丽莎白·J·玛吉·菲利普斯（Elizabeth J. Magie Phillips）。受到家庭教育影响，玛吉掌握了很多、经济领域的知识。她成长为了一名乔治主义（Georgism）活动家，主张土地应该平等地属于所有社会。
同时她还是一名女权主义者、短篇小说家、诗歌作家、舞台演员和工程师。她完全靠自己的力量攒钱买下了房子，而且一直未婚，这在当时的女性中非常不同寻常。
玛吉一直在努力宣传自己的主张，她发现了棋盘游戏，在当时不仅是娱乐，也是一种交流方式。1903年，玛吉创造了「地主的游戏（The Landlord’s Game），其形式几乎就是我们现在玩的大富翁。
但玛吉原本创造了两套规则。一套是垄断，创造垄断致使对方破产；还有一套是共同富裕，当财富被创造出来，每个人都会获利。玛吉希望这款游戏能够让玩家看到土地垄断是怎么产生的，以及它会带来什么。
玛吉为「地主的游戏」申请了专利，于一年后获得了专利。1906年，她与同伴成立了经济游戏公司，自行出版了《地主的游戏》，1932年又出版了第二版《地主的游戏》。
就在同一时期，达洛在好友家做客时接触到《地主的游戏》，他们玩了好几次，达洛觉得很新奇。达洛当时正失业，这款游戏对他来说宛如救命稻草。
他了解清楚规则，拿回家自己调整了一番，删掉共同富裕的部分，只留下垄断，将它卖给了帕克兄弟，达洛给这个游戏起名叫Monopoly（垄断），也就是我们现在玩的大富翁。
帕克兄弟希望完全占领市场，于是他们向玛吉提出以500美元买下专利。玛吉还以为帕克兄弟是要发行她发明的游戏，于是卖出了专利，没有任何版税，
等她缓过神来，帕克兄弟已经出版了大富翁，达洛被认为是原创，赚得盆满钵满；公司的官网上，大富翁的发展历史最早止步于达洛发现游戏的1932年，公司从未向提到玛吉的名字。
人们玩着她的游戏，却不知道是她发明的，也不知道她发明游戏的故事。达洛和帕克兄弟拿走了她游戏里最精华的部分，把《地主的游戏》变成了一个纯粹的工具，玛吉想要的平等，终究被资本主义的弊端。
在1970年代之前，女生们如果想知道自己是否怀孕了，必须要去医院采集尿液，然后送到实验室化验，结果由医生电话或邮件通知，整个过程长达两周，非常不方便。
玛格丽特·克莱恩（Margaret Crane）是一名设计师，她在一家制药公司工作，看到从医院送来的验孕棒后，她觉得验孕的原理并不难，完全可以让女生们自己在家测试。
于是她用塑料盒、滴管、玻璃瓶、镜子等材料创造出了家用验孕棒的原型，相当于医院检测的简化版本，适合女生们在家用的简易工具包，玛格丽特叫它「预测器（Predictor）」。
玛格丽特把这个想法连同作品交给了公司，但公司一开始对此并不感兴趣，他们担心如果产品被推广，所有女生都在家检测，实验室的业务就会减少。
公司甚至说她的想法非常、糟糕，因为女性没有自己做这件事，她也没有提出女性要自己检测，这件事的应该掌握在医生手里。
但公司仍然以玛格丽特的名义给「预测器」申请了专利。后来，合作公司的老板认为玛格丽特的想法值得尝试，他们开始推广家用验孕棒。
尽管玛格丽特的名字出现在了专利上，但就在验孕棒进入美国市场时，她仍然没有从这个设计中得到过一分钱。
不仅如此，多年后当人们在谷歌用英文搜索「谁创造了验孕棒」，会搜到一篇来自《纽约时报》的文章，这篇文章对这个问题的答案是一位男性，他设计了我们现在使用的验孕棒的外观，文章完全没有提到玛格丽特的名字。
即使不是生物专业，也大概率会知道沃森和克里克这两个名字，他们被认为是DNA双螺旋结构的发现者。但是，为这个发现做出最重要贡献的人是罗莎琳·富兰克林（Rosalind Franklin）。
她本来要与威尔金斯合作寻找DNA的结构，但他们之间产生了冲突，威尔金斯投奔了沃森和克里克。沃森和克里克看到了「照片51」，利用这张照片，他们创建了著名的DNA模型，获得了诺贝尔。
富兰克林的贡献没有被承认，在诺贝尔颁发之前，她因癌症去世，最终只记住了沃森和克里克的名字。
乔安娜·拉斯在《如何抑止女性写作》中总结了11种男权社会阻碍女性创作的方法，其中一种就是「女性的作者身份」。
易十六时代法国最杰出的女画家——伊丽莎白·维热-勒布伦就曾被她的画都不是出自本人之手，而是一个叫梅尼奇特的男人画的。直到她被法兰西皇家绘画雕塑学院接纳，这种才。
乔安娜还发现了两种更隐蔽的让女性埋没姓名的方式，一种是这本书是女性身体里的「男人」写的，还有一种更匪夷所思，认为这本书是自己完成的。
当时的评论家认为艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》不是在她的控制下完成的，她想写的书和最后呈现出来的作品根本不相同，「艾米莉·勃朗特完全没有写作章法，她动手写《呼啸山庄》，但书是它完成的。」
这么离谱的观点却是当时评论界的主流声音，听上去很像是不能接受超凡作品出自女人之手后的疯言疯语。
同样流行的一种评论认为是女作家身体里的「男人」在写作，是她人格、头脑中男性化的那一面发挥了作用，才会诞生如此美妙的作品。
人们认为只有男性能创作，而女性一旦创作，这创作必定与她无关，历史不会记住她们的名字。她们的才华只能藏在一个男人的影子里，可能是她们的丈夫、老师或者兄弟。
后来的人们在研究历史时，就会发现我们已知的作品归属也许并不是真实的。雅克-易·大卫的画很可能是一个叫玛丽-易斯·夏庞蒂埃的女性画的；布莱希特的剧本似乎是她的妻子玛格丽特·史蒂芬写的。
《了不起的盖茨比》的作者斯科特·菲茨杰拉德，一直在抄袭妻子泽尔达的日记和书信。泽尔达在给《纽约论坛报》的书评中写道：「菲茨杰拉德先生——我相信他是这么拼写自己名字的——似乎相信抄袭剽窃要从家里做起。」
泽尔达本人就是小说家和画家，拥有非凡的才华，极具神秘的吸引力，她只用两个月就完成了小说《为我留下那首华尔兹》。尽管拥有不输丈夫的才能和个人魅力，当历史提到菲茨杰拉德时，人们仍然只会想起斯科特的名字。
当带着性别视角去回顾历史发展，会发现我们的里湮灭无声的女性，其实展现出了蓬勃的生命力和创造力，只是她们被恶意抹去了名字。如今有很多研究者正致力于从历史里挖掘出她们的名字，重新讲述她们的故事。
这不仅让人感受到强大的女性力量，也能让我们谨慎对待已经被编辑过的历史，同时更加在意对自己创造的。